Chacarera Nº 28 c) by Viggiano Esain, Julio

“…ANÁLISIS MUSICOLÓGICO: SISTEMA TONAL: Armonías tónica y dominante del modo mayor del Criollo Occidental: I I- I V- V V- I-I Alternancia de 4a justa y 4a aumentada. …”
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Probando recetas de pigmentos cerámicos: diseño experimental y primeros resultados para los rojos de la región de Fiambalá (Tinogasta, Catamarca) by Basile, Mara Valeria, Freire Espeleta, Eleonora, Reinoso, Maria Elba, Rossi, Micaela, Halac, Emilia Beatriz, Ratto, Norma Rosa

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Milonga o Payada de contrapunto o Cifra N°25 by Viggiano Esain, Julio

“…ANÁLISIS MUSICOLÓGICO: SISTEMA TONAL: IV I - I V V I - V V I V - I I V I - I V V I - I V V I - Modo mayor. …”
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Chamamé N° 40 by Viggiano Esain, Julio

“…ANÁLISIS MUSICOLÓGICO: SISTEMA TONAL: I V Del mayor. SISTEMA RÍTMICO: dipódico ternario, quizás por deturpación del dador. 2=2. …”
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Palomita N° 73 by Viggiano Esain, Julio

“…ANÁLISIS MUSICOLÓGICO: SISTEMA TONAL: I V IV I del Mayor. SISTEMA RÍTMICO: Tripódico binario; piés en estado fundamental, contraídos y subdivididos. …”
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Milonga o Payada de contrapunto o Cifra N°24 by Viggiano Esain, Julio

“…ANÁLISIS MUSICOLÓGICO: SISTEMA TONAL: I IV V Mayor. Monotonal. SISTEMA RÍTMICO: Dipódico binario. …”
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Bailecito N°27 by Viggiano Esain, Julio

“…ANÁLISIS MUSICOLÓGICO: SISTEMA TONAL: Bimodal: armonías I del menor; IV I del mayor; I V I del menor. 4a aumentada y 4a justa. …”
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Milonga o Payada de contrapunto o Cifra N° 34 by Viggiano Esain, Julio

“…ANÁLISIS MUSICOLÓGICO: SISTEMA TONAL: I V IV I del mayor. Cadencia pampeanal. …”
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Variaciones δ13C y δ15N en huemul (Hippocamelus bisulcus) durante el Holoceno en Cerro Casa de Piedra, Santa Cruz, Argentina : implicancias para el estudio de su distribución pasad... by Tessone, Augusto, Fernández, Pablo Marcelo, Fernández, Natalia, De Nigris, Mariana

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Tres miradas estratigráficas de la historia de una cueva con arte rupestre by Gheco, Lucas Ignacio, Gastaldi, Marcos Roman, Tascon, Marcos

“…La estratigrafía de los paneles con pinturas rupestres a partir de la combinación de múltiples líneas de análisis (superposiciones, características morfológicas, conjuntos tonales, análisis químicos, etc.). 3. La micro-estratigrafía de pequeñas muestras de pinturas rupestres y del soporte combinadas con análisis químicos por Espectroscopía Raman, Espectroscopía Infrarroja y Microscopía Electrónica de Barrido con Microanálisis Elemental por Energía Dispersiva de Rayos X (SEM-EDS). …”
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