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    Cuerpo –voz: relaciones, traiciones y correspondencias by Comandú, Marcelo

    Published 2016
    “…En performance, el trabajo de la voz adquiere una particularidad, dado que la presencia del performer es a la vez corporal y sonora o vocal al mismo tiempo. Por supuesto que, siendo tan variadas las expresiones, pueden ser muchos los abordajes, pero, podríamos decir casi con seguridad, que el performer necesita abordar desde algún enfoque esta particularidad del cuerpo-voz, proceso que a menudo deviene problemático.…”
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    Sabor/Saber. (Exposición performatica) by Andrada, Adrián

    Published 2016
    “…¿Cuál es la red conceptual que marca nuestra experiencia corporal, y por ende nuestro movimiento? Explotar esa red. …”
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    El cerebro enamorado aproximaciones teórico - metodológicas vinculadas al “amor romántico” en adolescentes. by Martinez Capdevila, Maria Laura

    Published 2016
    “…Para establecer una analogía con ambas teorías, inventé la categoría de “cuerpo biológico” (estructura cerebral, hormonas, sustancias químicas, entre otros), y “cuerpo cultural”(como el entorno en el cual se desenvuelve el sujeto y crea una serie de gestos, valorizaciones, desenvolvimiento corporal, etc.). Me interesa cuestionar sobre la materialización de la corporalidad e imaginarios vinculados al cuerpo, considerando que el cuerpo como tal cobra importancia al momento de la selección para cortejar ciertas personas y no otras, sumado a otras variables como religión, sexo, edad, nivel educativo, nivel sociocultural y económico, etc.…”
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  7. 7

    Performatividad en Butler: sobre la actuación dramática y no referencial by Rodriguez, Manuela

    Published 2016
    “…Si bien la obra de la autora, influenciada por el pensamiento derrideano, luego profundiza en el aspecto discursivo del concepto de performatividad, esta primera etapa “dramática” no es abandonada, según mi opinión, sino que sirve de base para leer lo discursivo desde un fondo corporal, o material. Por otra parte, el apoyo en la teoría fenomenológica y antropológica para dar cuenta de nuevas concepciones sobre el sujeto, el acto y el tiempo, ya en sus primeros trabajos, marca un rumbo en su pensamiento que no es abandonado, sino por el contrario, profundizado. …”
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