Yaravi N°10 by Viggiano Esain, Julio

“…ZONA: Distrito San Pablo, Cuzco, Perú. Extendido al Perú y altiplano. ÉPOCA: Pentatonismo incaico, prehispánico. …”
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Baile Indígena N°17 by Viggiano Esain, Julio

“…ZONA: Punas peruanas: Yauri, Canes, Carahuasi, dep Apurimac, Cuzco, Perú. ÉPOCA: Del sistema tritónico impuro, pero hibridado por corrientes extrañas, posteriores al descubrimiento. …”
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Carnavalito N°9 by Viggiano Esain, Julio

“…ZONA: Carahuasi (Valle de Apurimac) Cuzco, Perú. Muy extendido en Perú y el altiplano. ÉPOCA: Ciclo Mensural (incompleto) Prehispánica. …”
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Baile Indígena N°21 by Viggiano Esain, Julio

“…Escala MI SO LA SI (RE). El modo más común en Perú, Altiplano boliviano y norte de Argentina (Los Andes, Jujuy, Salta). …”
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Huaynito N° 100 by Viggiano Esain, Julio

“…ZONA: Sicuani, al sur de Cuzco (Perú) y llega al norte argentino. EJECUTANTE: Mauro C. …”
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Yaravi (Sarjantay) N° 98 by Viggiano Esain, Julio

“…ZONA: Punas peruanas: Yauri, Canes, Carahuasi, Talavera, departamento Apurimac (Perú) y llega al norte argentino. ÉPOCA: Pentatonismo incaico, prehispánico. …”
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Baile Indígena N°18 by Viggiano Esain, Julio

“…ZONA:Cerros de Apurimac (Cuzco), Perú. ÉPOCA: Prehispánica. (cultura huanca) OCASIÓN: Casamientos y en las fiestas de la siembra del maíz. …”
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Huaynito N° 97 by Viggiano Esain, Julio

“…FORMA DE COMPOSICIÓN: Regular. ZONA: Cuzco (Perú) y alrededores y llega hasta el norte argentino. …”
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Baile Indígena N°20 by Viggiano Esain, Julio

“…MORFOLOGÍA: Forma de composición irregular. ZONA: Perú y Bolivia. ÉPOCA: Post-colombina. Indígena aplicada a una modalidad social cristiana. …”
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Huaynito N° 101 by Viggiano Esain, Julio

“…ZONA: Sicuani, al sur de Cuzco (Perú) y llega al norte argentino. OCASIÓN: Fiestas populares, romerías, serenatas, viajes de los arrieros. …”
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Chamamé N° 42 by Viggiano Esain, Julio

“…EJECUTANTE: Juan Agustín Correa, nacido en Paraná, pero residió en Chaco (Resistencia) desde 1934 hasta 1939. …”
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Cielito N° 77 by Viggiano Esain, Julio

“…Presenta una deformación rítmica, en sus pies, pues originalmente es una forma binaria, pero que por deturpación del músico aparece ternaria: quizás por influencia del cancionero Criollo Occidental (ternario), típico de esta zona.…”
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Estilo N°22 by Viggiano Esain, Julio

“…ÉPOCA: Esta forma aparece desde el siglo XVIII, pero se generaliza en nuestro país en el siglo XIX, particularmente desde la segunda mitad hasta fines del mismo. …”
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Chamamé N° 39 by Viggiano Esain, Julio

“…EJECUTANTE: Juan Agustín Correa, nacido en Paraná, pero residió en Chaco (Resistencia) desde 1934 hasta 1939. …”
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Estilo N° 54 by Viggiano Esain, Julio

“…ÉPOCA: Esta forma aparece desde el siglo XVIII, pero se generaliza en nuestro país en el siglo XIX, particularmente desde la segunda mitad hasta fines del mismo. …”
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Estilo N°23 by Viggiano Esain, Julio

“…ÉPOCA: Esta forma aparece desde el siglo XVIII, pero se generaliza en nuestro país en el siglo XIX, particularmente desde la segunda mitad hasta fines del mismo. …”
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Chamamé N° 40 by Viggiano Esain, Julio

“…La posición del ejecutante en la toma del instrumento era normal, pero durante la ejecución acompañaba, a veces, el ritmo con el movimiento del cuerpo e inclinándose sobre el instrumento hacia adelante. …”
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Palomita N° 73 by Viggiano Esain, Julio

“…Por su estrucctura binaria y descendencia de la melodía parece presentar elementos indígenas, pero quizás es forma típica derivada del Criollo Oriental, y basada en la escala europea antigua, y como tal, corrida de la zona del litoral al centro del país. …”
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