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| LEADER |
00000nam a2200000 a 4500 |
| 005 |
20240808130823.0 |
| 008 |
240701s2020 ag o gr 001 0 spa |
| 015 |
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|a AR-2020
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| 020 |
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|a 978-987-47048-4-9
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| 040 |
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|a AR-BaBN
|b spa
|c AR-CdUEA
|e aacr2
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| 041 |
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|a spa
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| 043 |
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|a s-ag---
|
| 044 |
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|a ag
|c ar-c
|
| 100 |
1 |
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|a Bevacqua, Mina,
|d 1983-
|e autora
|4 aut
|
| 245 |
1 |
0 |
|a Deformances :
|b destellos de una cartografía teatral desobediente /
|c Mina Bevacqua.
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| 250 |
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|a 1a ed.
|
| 260 |
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|a Ciudad Autónoma de Buenos Aires :
|b Libretto,
|c 2020.
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| 300 |
|
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|a 318 p. :
|b fot. ;
|c 21 cm.
|
| 490 |
1 |
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|a Colección Ensayo
|v 29
|
| 504 |
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|
|a Incluye referencias bibliográficas: pág. 291-317.
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| 504 |
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|
|a Incluye notas y referencias bibliográficas a pie de página.
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| 520 |
3 |
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|a En este libro Mina presenta un universo poco revisitado por los discursos historiográficos del campo del arte: las desobediencias sexo-genéricas como productoras de creación artística, y se detiene en un aspecto sobre el que nadie ha dado cuenta: las travestis como artífices del hecho escénico. Al mostrar a cada artista en situación, hace que nos surja la pregunta: ¿qué relación guarda la creación artística con las intervenciones políticas? Y una pregunta bonustrack (ocurrencia mía) de trascendental importancia: ¿es posible una ética académica para abordar la otredad? Las protagonistas (no voy a explicar el uso del femenino) de este ensayo son como cometas que ya no vemos y que han dejado huellas en un paisaje colonizado desde su cartografía físico-política. Estas cometas, las travas, dejan sus improntas en ese territorio en el que transcurrieron y transcurren con sus propias lógicas; desde la pobreza absoluta y con autogestión, hasta la institución, a fuerza de necesitarlo todo, del concepto mismo de lo escénico. Prohibidas de todo, han desarrollado otros órganos para la percepción y la comunicación. Parte de ello desmenuza Bevacqua sin quedar inmune: ella también ha tenido que desarrollar esas habilidades travas y esa es la clave para que se relacionen la creación artística y las intervenciones políticas. El arte transforma para comunicar y cuando, al comunicar, transforma a quienes recibimos su mensaje, aparece su sentido más noble y su capacidad de intervenir políticamente. La autora es esa materia transformada que instituye, junto a sus sujetas de estudio, el teatro contemporáneo. Espero que el impacto de este libro se traduzca en obras que logren superar la moda de la travestización del ya conocido, remanido y binario hetero-teatro. -- Marlene Wayar.
|c (Nota de contratapa)
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| 600 |
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4 |
|a Batato Barea
|d 1961-1991
|9 16594
|
| 600 |
|
4 |
|a Sosa Villada, Camila,
|d 1982-
|9 12400
|
| 600 |
|
4 |
|a Mosquito Sancineto
|d 1962-
|9 16597
|
| 600 |
|
4 |
|a Amore, Julia
|9 16598
|
| 600 |
|
4 |
|a con K, Klaudia
|d 1960-2015
|9 16599
|
| 600 |
1 |
0 |
|a Schvartz, Marcia,
|d 1955-
|9 1949
|
| 600 |
|
4 |
|a Menstrual, Naty
|d 1975
|9 16600
|
| 600 |
|
4 |
|a Shock, Susy
|d 1968-
|9 15478
|
| 610 |
|
4 |
|a Centro Cultural Rector Ricardo Rojas
|9 13978
|
| 650 |
|
4 |
|a DEFORMANCE
|9 16312
|
| 650 |
|
4 |
|a DESOBEDIENCIAS SEXO-GENERICAS
|9 16595
|
| 650 |
|
4 |
|a DISIDENCIA SEXUAL
|9 15012
|
| 650 |
|
4 |
|a HISTORIA DEL TEATRO ARGENTINO
|9 13164
|
| 650 |
|
4 |
|a PERFORMANCE (TEATRO)
|9 8180
|
| 650 |
|
4 |
|a TEATRO UNDERGROUND
|9 16601
|
| 650 |
|
4 |
|a TRAVESTISMO ESCENICO
|9 16602
|
| 751 |
|
|
|a Buenos Aires
|e lugar de publicación
|4 pup
|
| 830 |
|
0 |
|a Ensayo (Libretto)
|v 29
|
| 942 |
|
|
|2 ddc
|c LIBRO
|
| 945 |
|
|
|a igz
|d 2024-08-07
|
| 952 |
|
|
|0 0
|1 0
|2 udc
|4 0
|6 7902_B_468
|7 0
|9 40290
|a ARTES
|b ARTES
|d 2024-08-07
|l 1
|o 790.2 B 468
|p 14967
|r 2024-08-29 12:42:59
|s 2024-08-22
|w 2024-08-07
|y LIBRO
|
| 999 |
|
|
|c 32919
|d 32919
|
